满江红词的格式平仄

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一、基本格式（以柳永《满江红·暮雨初收》为正体，也是岳飞词所用的体式）

• 词牌类型： 双调（分上、下两片）
• 字数： 全词共93字。
• 押韵：
  
  
  • 押仄声韵（通常用入声韵，更能体现其激越悲壮的气势，如岳飞词押“歇”、“烈”、“月”、“切”、“雪”、“灭”、“缺”、“血”、“阙”等入声字）。也有押上声、去声韵的，但入声韵最为典型。
  • 上片： 四仄韵（第4、8、11、15句末字押韵）。
  • 下片： 五仄韵（第2、5、8、11、14句末字押韵）。也有下片首句入韵的变体。
    
    
    
• 句式结构：
  
  
  • 上片（前段）： 共8句，47字。
    
    
    
    • 4 (句) - 3(逗) - 4(句) - 7(句) - 7(句) - 3(逗) - 3(句) - 4(句)
    • 例：怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！
      
      
      
  • 下片（后段）： 共10句，46字。
    
    
    • 3(逗) - 3(句) - 4(句) - 4(句) - 4(句) - 7(句) - 7(句) - 3(逗) - 3(句) - 4(句)
    • 例：靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
      
      
      
    
    
• 关键特征：
  
  
  • 领字与逗句： 上片第二句（“凭栏处、潇潇雨歇”）和下片第五句（“驾长车，踏破贺兰山缺”）是“上三下四”结构，中间有逗（顿）。上片第七句（“莫等闲、白了少年头”）和下片第九句（“待从头、收拾旧山河”）是“上三下五”结构，中间有逗（顿）。
  • 对仗：
    
    
    • 上片第5、6句（两个七字句）通常要求对仗。如岳飞词：“三十功名尘与土，八千里路云和月”。
    • 下片第3、4句（两个四字句）通常要求对仗。如岳飞词：“靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！”（这是两个扇面对，即“靖康耻”对“臣子恨”，“犹未雪”对“何时灭”）。
    • 下片第7、8句（两个七字句）通常要求对仗。如岳飞词：“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”。
      
      
      
  • 结句： 上下片的最后一句都是一个四字句，通常收得斩钉截铁，铿锵有力（如“空悲切”、“朝天阙”）。
    
    
    
  
  

二、平仄格律（正体示例）

说明：

• “-” 表示平声（阴平、阳平）
• “|” 表示仄声（上声、去声、入声）
• “+” 表示可平可仄（一般标注在关键位置）
• 加粗字为韵脚。
  
  
  

上片（前段）：

仄仄平平（例：怒发冲冠）

+ 平仄仄 （例：凭栏处、潇潇雨歇）韵

仄仄（例：抬望眼）

| - - | | - - （例：仰天长啸） / 或 + | + - - | | （例：壮怀激烈）韵

*注：第4句有不同格式，岳飞词用了变格。标准句式可以是“| - - | | - -” 或 “+ | + - - | |”。*

| + - - | | （例：三十功名尘与土）

| - - | （例：八千里路云和月）韵

| + -、+ | | - - （例：莫等闲、白了少年头）

| （例：空悲切）韵

下片（后段）：

| （例：靖康耻） / （下片首句也可入韵，如“耻”字）

| | （例：犹未雪）韵

| | （例：臣子恨）

| | （例：何时灭）韵

• 三、重要变体与注意事项
  

• 姜夔体： 姜夔的《满江红·仙姥来时》是另一著名变体，主要区别在下片开头：
  
  
  
  • 下片：3(句) - 5(句) - 4(句) - 4(句) - 4(句) - 7(句) - 7(句) - 3(逗) - 3(句) - 4(句)
  • 例：仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗共、乱云俱下，依约前山...
  • 这种体式下片首句为三字句（不入韵），第二句变为“上三下五”结构（“正一望、千顷翠澜”）。
    
    
    
• 平韵体： 极其罕见，如姜夔的《满江红·满江红旧调用仄韵》，全词押平声韵。但这非常特殊，不是主流。
• 对仗的灵活性： 虽然上片五六句、下片三四句、下片七八句通常要求对仗，但在实际创作中，尤其是一些变体或名家作品中，对仗的工整程度和是否绝对要求存在一定灵活性。但遵循这些对仗点能更好地体现词牌的力度和节奏感。
• 用韵： 虽然入声韵最能体现词牌特色，但用上声或去声韵也是符合格律的。
  
  
  

总结要点：

• 93字，双调。
• 押仄声韵（尤以入声为佳），上片4韵，下片5韵（或首句入韵则6韵）。
• 句式中有多处“三字逗”（上三下四、上三下五），是重要节奏点。
• 关键对仗位置：上片五六句（七言），下片三四句（四言扇对），下片七八句（七言）。
• 声情激越豪壮。
  
  
  

示例（岳飞《满江红·写怀》对照格律）：

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上片：怒发冲冠 ( | | - - )，凭栏处、潇潇雨歇 ( - - |、- - | | ) **韵【歇】**抬望眼 ( - | | )，仰天长啸，壮怀激烈 ( | - - |， | - - | ) **韵【烈】***(注：“壮怀激烈”处标准格律应为七字句结尾，岳飞词此处实为“仰天长啸，壮怀激烈”两个四字句，是变格)*三十功名尘与土 ( - | - - - | | )，八千里路云和月 ( | - | | - - | ) **韵【月】**莫等闲、白了少年头 ( | | -、 | | | - - )，空悲切 ( - - | ) **韵【切】**下片：靖康耻 ( | - | )， **(首句可入韵【耻】)**犹未雪 ( - | | ) **韵【雪】**臣子恨 ( - | | )，何时灭 ( - - | ) **韵【灭】**驾长车 ( | - - )，踏破贺兰山缺 ( | | | - - | ) **韵【缺】**壮志饥餐胡虏肉 ( | | - - - | | )，笑谈渴饮匈奴血 ( | - | | - - | ) **韵【血】**待从头、收拾旧山河 ( | - -、- | | - - )，朝天阙 ( - - | ) **韵【阙】**

学习《满江红》的格律，最好结合岳飞、柳永、苏轼、辛弃疾、张元干等名家的作品进行反复诵读和体会，感受其磅礴的气势和铿锵的节奏。

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《满江红》是经典词牌，正体以柳永《满江红·暮雨初收》为范本，双调九十三字，上阕四仄韵、下阕五仄韵，多用入声韵以显激越之气。以下是标准格式解析（以毛泽东词为例对照）：

正体格律（平仄谱）
符号说明：

✔️ 平（平声字）　　- ❌ 仄（仄声字，含入声）

△ 押仄韵　　- ☆ 可平可仄（依词谱灵活性）

上阕（47字）
❌ ❌ ✔️ ✔️， ☆ ❌ ❌、✔️ ✔️ ❌ ❌ △
→ 小小寰球，有几个、苍蝇碰壁△

✔️ ✔️ ❌， ✔️ ✔️ ❌ ❌， ✔️ ✔️ ❌ ❌ △
→ 嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣△

❌ ❌ ☆ ✔️ ✔️ ❌ ❌， ☆ ✔️ ❌ ❌ ✔️ ❌ ❌ △
→ 蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易△（对仗句）

❌ ☆ ✔️ ❌ ❌ ❌ ❌， ✔️ ✔️ ❌ △
→ 正西风落叶下长安，飞鸣镝△

下阕（46字）
✔️ ❌ ❌， ✔️ ✔️ ❌ △
→ 多少事，从来急△

✔️ ❌ ❌， ✔️ ✔️ ❌ △
→ 天地转，光阴迫△

❌ ❌ ✔️ ❌ ❌ ❌ ❌， ✔️ ✔️ ❌ △
→ 一万年太久，只争朝夕△

❌ ❌ ☆ ✔️ ✔️ ❌ ❌， ☆ ✔️ ❌ ❌ ✔️ ❌ ❌ △
→ 四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激△（对仗句）

❌ ☆ ✔️ ❌ ❌ ❌ ❌， ✔️ ✔️ ❌ △
→ 要扫除一切害人虫，全无敌△

核心格式规则
起句：

首句四字（❌❌✔️✔️），毛泽东词首句变格为“小小寰球”（❌❌✔️✔️），合律。

三字逗：

第二句需拆分“上三下四”结构（如“有几个、苍蝇碰壁”）。

对仗要求：

上阕第5-6句（如“蚂蚁缘槐”对“蚍蜉撼树”）

下阕第4-5句（如“四海翻腾”对“五洲震荡”）
→ 毛泽东词严格对仗，工整如律诗。

结句：

上下阕末句均为“❌☆✔️❌❌❌❌，✔️✔️❌△”（如“飞鸣镝”“全无敌”）。

毛泽东词的变通之处
用韵：

全词押入声韵（壁bì、泣qì、易yì、镝dí、急jí、迫pò、夕xī、激jī、敌dí），符合正体铿镪特质。

平仄灵活点：

“正西风落叶下长安”中“落”字应平用仄（❌），属合理突破。

句式创新：

“一万年太久”将五字句压缩为“❌❌✔️❌❌”，强化节奏感。

与其他名作格式对比
词人        首句        对仗特点
柳永        暮雨初收        严谨工整
岳飞        怒发冲冠        上阕“三十功名”对“八千里路”
毛泽东        小小寰球        双联工对，善用典故
创作建议
必守铁律：

上下阕两组对仗句不可省；

结句“三字逗+四字句”结构固定（例：抬眼望、仰天长啸）。

情感适配：

宜写壮怀激烈主题，忌婉约缠绵（苏轼“江汉西来”亦属豪放变体）。

校验工具：

推荐用《钦定词谱》或在线检测（如“搜韵网”），注意入声字归仄。

附：正体词谱（简版）

text
❌❌✔️✔️，☆❌❌、✔️✔️❌❌△。  
✔️✔️❌，✔️✔️❌❌，✔️✔️❌❌△。  
❌❌☆✔️✔️❌❌，☆✔️❌❌✔️❌❌△。  
❌☆✔️❌❌❌❌，✔️✔️❌△。  

✔️❌❌，✔️✔️❌△。  
✔️❌❌，✔️✔️❌△。  
❌❌✔️❌❌❌❌，✔️✔️❌△。  
❌❌☆✔️✔️❌❌，☆✔️❌❌✔️❌❌△。  
❌☆✔️❌❌❌❌，✔️✔️❌△。  

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以下是柳永与岳飞《满江红》词牌的格式对比解析，以正体（柳永体）与岳飞变体为例，突出格律异同：

正体：柳永《满江红·暮雨初收》
格律规范（钦定词谱）
上阕
❌❌✔️✔️，☆❌❌、✔️✔️❌❌△
暮雨初收，长川静、征帆夜落△
✔️✔️❌，✔️✔️❌❌，✔️✔️❌❌△
临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索△
❌❌☆✔️✔️❌❌，☆✔️❌❌✔️❌❌△
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落△ （工对）
❌☆✔️❌❌❌❌，✔️✔️❌△
遣行客、当此念回程，伤漂泊△

下阕
✔️❌❌，✔️✔️❌△
桐江好，烟漠漠△
✔️❌❌，✔️✔️❌△
波似染，山如削△
❌❌✔️❌❌❌❌，✔️✔️❌△
绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃△
❌❌☆✔️✔️❌❌，☆✔️❌❌✔️❌❌△
游宦区区成底事？平生况有云泉约△ （宽对）
❌☆✔️❌❌❌❌，✔️✔️❌△
归去来、一曲仲宣吟，从军乐△

岳飞变体：《满江红·怒发冲冠》
突破正体之处
上阕
❌❌✔️✔️，☆❌❌、☆✔️❌❌△
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇△
✔️✔️❌，✔️✔️✔️❌，✔️✔️❌❌△
抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈△
❌❌☆✔️☆❌❌，☆✔️❌❌☆✔️❌△
三十功名尘与土，八千里路云和月△ （工对）
❌☆✔️❌❌❌❌，✔️✔️❌△
莫等闲、白了少年头，空悲切△

下阕
✔️❌❌，✔️✔️❌△
靖康耻，犹未雪△
✔️❌❌，☆✔️❌△
臣子恨，何时灭△
❌✔️✔️☆❌❌，✔️✔️❌△
驾长车踏破，贺兰山缺△
❌❌☆✔️✔️❌❌，☆✔️☆❌☆✔️❌△
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血△ （工对）
❌☆✔️❌❌❌❌，✔️✔️❌△
待从头、收拾旧山河，朝天阙△

核心差异对比表
要素        柳永（正体）        岳飞（变体）
首句平仄        ❌❌✔️✔️（暮雨初收）        ❌❌✔️✔️（怒发冲冠） 同正体
第二句结构        “上三下四”（长川静、征帆夜落）        “上三下四”（凭栏处、潇潇雨歇）
第三句        三字逗+两个四字句（临岛屿…）        三字逗+两个四字句（抬望眼…） 结构相同
对仗句位置        上阕第5-6句（渔人飞短艇）
下阕第4-5句（游宦区区）        同位置（三十功名/八千里路；壮志/笑谈） 对仗更工整
下阕起句        三字句×2（桐江好，烟漠漠）        三字句×2（靖康耻，犹未雪） 平仄放宽
（“犹未雪”正体应❌❌❌，岳飞用✔️❌❌）
结句        三字逗+四字句（归去来、一曲仲宣吟）        同结构（待从头、收拾旧山河）
用韵        入声韵（落、索、泊…）        入声韵（歇、烈、月…） 情感更激越
关键结论
岳飞继承正体骨架：

保留双调九十三字、上下阕两组对仗、三字逗领起等核心结构。

突破点在于气势强化：

下阕起句“靖康耻，犹未雪” 打破三字句平仄常规（首句本应❌❌❌，岳飞用✔️❌❌），以拗怒之声表达愤慨。

对仗句“三十功名尘与土，八千里路云和月” 工整如斧凿，远超柳永的宽对。

情感驱动格律变通：

正体适于羁旅闲愁（柳永），岳飞则以金戈铁马之气拓展词境，开创豪放一路，成为后世范本。

填词建议：

学正体可参考柳永的疏朗铺叙；

写壮词宜效岳飞对仗与拗怒，但需确保破格处情感充沛，避免生硬。

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《满江红》结句 看似五字句，实为“三字逗 + 四字句”的特殊结构，这是该词牌最关键的句式特征。以下用柳永、岳飞、毛泽东词对照解析：

一、结构本质：三字逗领起四字句
词人        结句        拆分演示        语法功能
柳永        遣行客、当此念回程        遣行客（三字逗）+ 当此念回程（四字句）        三字逗作引领状语
岳飞        待从头、收拾旧山河        待从头（三字逗）+ 收拾旧山河（四字句）        三字逗表时间条件
毛泽东        要扫除、一切害人虫        要扫除（三字逗）+ 一切害人虫（四字句）        三字逗为动作引导
核心证据：

词谱标记：所有权威词谱（如《钦定词谱》）均将此处标为“❌☆✔️、❌❌❌❌”（顿号分隔三字与四字）；

吟诵节奏：古人诵读时必在三字后停顿（如“待从头/收拾旧山河”）；

语法独立性：三字部分去掉后，四字句仍完整（如“收拾旧山河”意义自足）。

二、为何易误认为“五字句”？
视觉混淆：
三字逗与四字句无缝衔接（如岳飞“待从头收拾旧山河”连写），易误判为五字句。
→ 实际应按 “三字短语 + 四字核心句” 理解。

现代汉语影响：
当代人习惯以“五字词组”阅读（如“待从头收拾”为五字），但古词语法中：

“待从头” 是独立状语（=“等到重新开始的时候”）；

“收拾旧山河” 是核心谓语（=“重整山河”）。

三、词谱铁律：不可合并为五字句
以《钦定词谱》正体为例：

text
上阕结句：❌☆✔️、❌❌❌❌，✔️✔️❌△  
（例：**遣行客、当此念回程**，伤漂泊△）  
下阕结句：❌☆✔️、❌❌❌❌，✔️✔️❌△  
（例：**归去来、一曲仲宣吟**，从军乐△）  
注：

“❌☆✔️” 为三字逗（如“遣行客”“归去来”）；

“❌❌❌❌” 为四字句（如“当此念回程”“一曲仲宣吟”）；

末三字“✔️✔️❌”是独立收尾（如“伤漂泊”“从军乐”）。

四、名家词中的结构验证
苏轼《满江红·江汉西来》

空洲对、鹦鹉，苇花萧瑟
→ 三字逗“空洲对” + 四字句“鹦鹉苇花萧瑟”（注：后四字实为“鹦鹉”+“苇花萧瑟”，此处为特殊省略）

辛弃疾《满江红·敲碎离愁》

倩何人唤取，红巾翠袖
→ 三字逗“倩何人” + 四字句“唤取红巾翠袖”

文天祥《满江红·代王夫人作》

回首昭阳离落日，伤心铜雀迎秋月
→ 下阕结句：算妾身、不愿似天家，金瓯缺
→ 三字逗“算妾身” + 四字句“不愿似天家”

结论
《满江红》结句的 “三字逗 + 四字句” 是固定句式，填词时必须遵守：

三字部分：起承接转折作用，常用动词、副词（如“要扫除”“待从头”）；

四字部分：承担核心语义，需完整表意（如“一切害人虫”“收拾旧山河”）；

末三字：独立收束（如“全无敌”“朝天阙”），与前面七字用逗号分隔。

若强行合并为五字句（如写作“待从头收拾旧山河”不拆分），则破坏词牌特有的节奏张力，此乃历代词家之大忌。